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《江南桃花源》是周春芽创作于2007年的力作。他笔下的色彩和形体，桃花桃树都是艺术家对情感经验的表达。无论是树木花草，或动物、人物，都在作者挥洒自如的笔下呈现出轻松恣意而又若有所思的意境。桃花系列的色彩普遍郁勃沉厚，怒放的桃花，暗喻生命的轮回与稍纵即逝，隐含放纵与凋谢的不安。揭示出万物自然中的自由与限制，旺盛的生命力迎面而来。
在2013春拍中，《江南桃花源》以437万元成交。
吴作人巨作《战地黄花分外香》以超大尺幅（长
该作在今年春拍中最终以8050万元成交，创出吴作人个人作品新纪录。
私下成交乱秩序
每逢拍卖行情不好时，总有私下成交的现象出现。从现行的拍卖规则上来讲，私下成交是允许的。但是，这招儿用多、用滥了，会使得去拍卖会的买家渐渐失去参与竞拍的信心，长此以往，恶性循环，参与公开拍卖的买家会愈来愈少，或许会严重搅乱正常的公开拍卖秩序。
■ 梁志伟
中国传统的古玩收藏界，买卖古玩藏品，卖家与买家在古玩市场见面，看货、验货，出价、砍价，现金交易，包装走人，这亦是当代古玩商品一级市场的交流场景。
中国当代的字画美术界，买卖字画，卖家与买家在美术画廊相遇，品字、赏画，标价、出价，银货两讫，道声再见，这亦是当代书画商品一级市场的交易实景。
虽然古玩商有少量的代销器物，画廊主有众多的代销书画，古玩商、画廊主亦分别扮演着中间商的角色。不过，买家与卖家是一对一交易的，交易侃价时，绝对不允许有第二个买家掺杂进来，这是行规。
新兴的收藏拍卖界，拍卖古玩书画，拍卖行从卖家征集到的藏品，先汇编成一本拍卖图录，寄给买方；再把藏品汇总搬运到拍卖会预展现场，供买家观赏品鉴。正式拍卖时，主要以英式拍卖法，即拍卖官从低价往高价竞卖叫价，众买家也从低价位往高价位一路应叫。最后出价最高为胜者。
不管是买卖双方一对一交易的一级市场，还是买家与卖家不见面，通过拍卖行完成交易的二级市场，各自有着相对明确的分工，有着相对固定的客户群。
然而，每逢拍卖行情不好时，总有私下成交的现象被曝出。就拿此轮出现的私下成交来讲，背景就是金融危机，拍卖行业绩出现大幅下滑。猴急的拍卖行又施出一招，以私下洽谈来应对公开拍卖业绩的下降。如国外某著名拍卖行以私下8000万成交了一件清乾隆珐琅彩瓷瓶，在媒体公开的成交价却是1亿元。
从现行的拍卖规则上来讲，私下成交是允许的，是无可非议的。但是，这招儿用多、用滥了，会使得去拍卖会的买家渐渐失去参与竞拍的信心，长此以往，恶性循环，参与公开拍卖的买家会愈来愈少，或许会严重搅乱正常的公开拍卖秩序。
拍卖会上的拍品以私下洽谈的方式成交，行业内能允许的拍品是指公开拍卖后流拍的拍品。比如一件有争议的元青花大罐，境外拍卖行估价2000万至3000万元，境内拍卖行估价1000万至1500万元，公开拍卖时无人应叫，此拍品流拍。有慧眼的境内藏家，拍卖会结束后找到拍卖行私下洽谈，表示想出800万元买下，拍卖行与卖家协商后，卖家同意以800万成交。这笔交易中虽然拍卖行没能从买家身上赚到佣金，但卖家卖掉800万元，拍卖行依然能拿到百分之十或以上的佣金，拍卖行还是合算的。也就是说，流拍后的拍品以私下洽谈的方式成交，是合情、合理、合算的。
可搅乱拍卖秩序的私下成交，是指还末公开竞拍的拍品。比如一件比较难鉴定真伪的元名家山水画，拍卖行征集之后，已找到有意向的A买家出价1000万元，双方协议成交。公开拍卖时，实际已变成演戏了，无论其他买家叫价多少，A买家总是多加一口价，最终拍场上比如是以6000万成交的，场上掌声雷动，第二天媒体竞相报道。实际上这张早已私下洽谈好成交价钱的元名家山水画早已名花有主。对卖家来讲，已在心理价位区域成交满足了；对拍卖行来讲，双方佣金也能落袋了；对买家来讲，此画“洗价”又“洗到”6000万元。即此画已有公开拍卖成交纪录为6000万元，哪一天卖主再想卖出去，以亏钱价卖，打对折买3000万元相对容易了。如真的以3000万卖掉，不是还赚2000万元吗？
此案例最终受损害的是不知情的在现场竞叫的其他买家，他们白忙、空忙一番。至于将来接盘此幅画的买家更是最直接的受害者。为此，此文先忠告财大气粗的买家，拍卖会上不要轻易相信故事，不要轻易相信曾经的天价、高价成交价，只能相信自己的鉴定眼力及对某件藏品自己的心理估价。
我玩 Playing
碧玺：寄托青春与梦想
估价45,000-65,000的天然碧玺桃形挂件，酒红色纯正艳丽，雕以蝙蝠、寿桃造型，寓意福寿双全，万事顺利。在刚刚结束的春拍中流拍。
我的宝石厂也黄了，却因锅得福留下了不少碧玺，有的被朋友老客户拿走了，有的一直留到今天，涨多少也不会卖，那是留给自己和女儿的……
■ 口述：英兰
整理：本报记者 薛洁
高中毕业后我的第一份职业就是阿勒泰地质研究所，与各种矿石打交道成了我的工作，也从这时开始接触碧玺原矿石和五颜六色的成品。阿勒泰山脉是世界上著名的含稀有元素花岗伟晶岩矿区，光宝石类的矿物就达十多种，如海蓝宝石、海蓝宝石猫眼、碧玺、紫晶等，碧玺是其中一种较为名贵的宝石。那时认为新疆的碧玺是世界上最美丽的宝石，后来知道巴西产的碧玺才是世界上所有碧玺当中最好的。
碧玺的颜色是所有宝石中最为丰富多彩的，而且从不同方向观察它，会有浓淡之分或色调的不同变化。那时我经常拿着专业仪器仔细地观察碧玺。新疆碧玺常见的颜色为黑色，其次为红色，又分为深红和浅红，也有人称为双桃红和单桃红，红色品种少见，所以较为名贵。还有常见的绿色，分为深、浅、以及黄绿和蓝绿，此外，还有蓝色、黄色、茶色、白色和无色，偶尔可见到西瓜碧玺，即核心为红色，外部为绿色或蓝色。
我最喜欢红色碧玺，记得工作几年后，花了几百多元买了一个3
我记得80年代以后，阿勒泰很多人都去开采宝石。相应地，新疆开了很多宝石加工厂，光阿勒泰就有五六个，大家都把开采来的碧玺矿石切割，做成戒面、水滴或者小颗粒出售。
一直到90年代，阿勒泰的宝石加工行业都很兴旺。那时我从地质所辞职，在一家宝石厂当起了厂长。买来矿石，然后粗加工，最后精加工。那时新疆没有什么好的切割技师，也不太重视切割，都是当地人来切。
因为有需求，宝石厂生意红火。当时新疆女人特别时兴戴碧玺戒面的戒指，有点钱的差不多都自己做碧玺戒指。大家觉得能有一个碧玺戒面很时尚、富有，那时新疆人不喜欢和田玉石，几乎没有戴白玉、碧玉手镯的，女人都喜欢小颗粒的碧玺，几克拉左右，因为大家都没什么钱，买不起大的，最时髦的做法是在一个戒面上镶上一圈碧玺。不像现在做成夸张的戒面。各个时代的审美不同吧。
后来，新疆的宝石突然不行了，很多宝石厂都关了，特别是小厂。为什么？因为我们的设计不好，切割、做工、样式都不及深圳那边的，深圳离香港近，宝石加工很发达，款式、设计、切割都很漂亮，一下子把新疆宝石比下去了。于是新疆人开始把原料拿到深圳，新疆本地的宝石行业萎缩了。
我的宝石厂也黄了，却因锅得福留下了不少碧玺，有的被朋友老客户拿走了，有的一直留到今天，涨多少也不会卖，那是留给自己和女儿的，年轻时对碧玺、对财富的那种渴求今天想起来依然那么美好。
后来，我只身来到北京开店，把新疆碧玺也带过来了。但这么多年，到我店里来的北京人都不太接受碧玺，他们更喜欢和田玉。我的碧玺只好退居二线，躲在店里一隅，客人很少问起。
大概10年，南方人开始喜欢碧玺，他们认为碧玺同“辟邪”，几千元的彩色碧玺手串最受女士们欢迎。记得那阵子我去南方，看见许多女士都戴这种碧玺手串，后来渐成一种时尚。这几年北京人也慢慢接受了，不断有人找我要碧玺，她们喜欢
20年前碧玺价格很低，好的碧玺
现在通胀这么厉害，钱这么毛，老客户常常聊买房投资保值的话题。但我不会再买房子了，我会留碧玺这类资源性的东西，因为资源性的东西只会越来越少。
门道
“真精新”和“新加坡”
■ 玲珑
所谓“真精新”藏品之解释，可以参照香港大古玩商张宗宪先生所说的，要收藏“真”（真品）、“精”（精品）、“新”（新的真品、精品）；不要走到“新加坡”，即不要收藏“新”（赝品）、“假”（假货）、“破”（残破品）。
但是，假如无数初级收藏者刚入行，也追求“真精新”，而想避开“新假破”，那只会倾家荡产，身败名裂，原因是：“真精新”藏品，在苏富比、佳士得拍卖会上，动辄都是几百万、几千万以上的官窑，普通的收藏爱好者，在拍卖会预展上连上手的机会也没有。（因为苏富比、佳士得拍卖行有行规，非贵宾、客户，拍卖预展上不让触摸藏品），且没有雄厚财力，根本买不起，还奢谈什么收藏竞拍“真精新”藏品呢？
至于在国内形形色色的古玩店铺、古玩地摊，几乎看不到“真精新”。因为超高价、天价的藏品，藏家通常都往大拍卖行送拍；财力雄厚的大买家通常也是在大拍卖会参与拍卖，因此，在民间古玩市场淘宝的都是一些中小级玩家、中小型企业家及数不清的外行者，他们看到的绝大多数是“新假破”藏品，怎么可能走上“真精新”的收藏之路呢？
由此可见，如数十万普通收藏大军先从“新加坡”出发，可能最终只剩下几人才能真正走上“真精新”之路。
我们只要审视一下自己，有没有雄厚的财力，有没有尖锐的眼力，有没有超强的胆力，上大拍卖行竞拍“真精新”，假如三者缺一，也不要奢谈什么收藏“真精新”，还是老老实实从“新加坡”做起。
平民有平民的玩法，贵族有贵族的乐趣；文人有文人的追求，商人有商人的梦想。
收藏“新假破”，是收藏平民的学前课；辨别“新假破”，是收藏文人的必修课。
赏玩“真精新”，是收藏贵族的小把戏；竞拍“真精新”，是收藏商人的小游戏。
是什么社会身份，就扮演什么社会角色，这就是社会生活的固有程式。
最怕假收藏贵族，冒充真收藏贵族；最怕中收藏商人冒充大收藏商人。犹如打肿脸充胖子一般，在拍卖会上一个劲地竞拍、竞拍，发疯般地举牌、举牌，而忘记了自己真实的身份。
虽然偶然花几百万、几千万甚至上亿元一拍成名，成为本场拍卖会的英雄。但是，很有可能已经掉进了收藏商人精心设计的收藏陷阱。
但后悔有门，那就是重新向收藏高人拜师学艺。无论见到什么“真精新”，只要价格太离谱，买得起也不买，买不起更不能借钱来买。因为山外有山，天外有天。世上有形形色色的珍奇宝物，你看得尽民间宝物吗？你买得尽宫廷宝物吗？
真品养眼 赝品伤眸
与美女相处久了，会“日久生情”；高仿赝看多了，也会“日久生情”。从古陶瓷收藏的角度来讲，对高仿赝品产生爱慕之情，你就可能“无药可救”了。
■ 韶光
正统的古玩收藏家，藏古不藏今，玩老不玩新。偶然走眼“吃”进高仿赝品，也把其当作真伪鉴定道具，藏在角落。古玩真品养眼，高仿赝品伤眸，行家皆知。如古玩真品在家里摆放出来练眼力，天天看、夜夜看，心灵总会产生感应。淘宝时见到同样真品，眼睛会一亮，心会一动，这都是古玩真品养眼的效应。
老古玩家常曰：淘宝时，好东西你不叫它，它也会喊你。这其中之奥秘，就叫只可意会，不可言传。
古玩真品养眼，愈看，眼力愈好；愈看，感觉愈佳。很多老古玩家之所以有时远远瞄上一眼，就知道该器是真品还是赝品，这是长年累月积累下来的实践经验、鉴定功力。
而高仿赝品在家里摆出来伤眼力，天天见，夜夜见，心里总会生出感情，淘宝时见到同样仿品，感觉很熟悉，心会一颤，这也是高仿赝品伤眸的效应。
人与器物之间，我们不能忽视其“对视”场景及情感交流。
收藏鉴赏人对熟悉的古玩真品会愈看愈亲切，久而久之，对其他产生了浓郁的情感。只买真品，只藏真品，只摆放真品，他就走上了收藏鉴赏的正道。
收藏爱好者，对熟悉的高仿赝品也会愈看愈喜欢，久而久之，对高仿赝品产生了收藏的兴趣，也买高仿赝品，也藏高仿赝品，也摆放高仿赝品，其就走上了收藏鉴赏之歧途。
有时候老古玩家们也会常有无奈不解：我们早已一而再、再而三告诫那些有经济实力的企业家型的收藏初入门者，不要买、不要藏那些高价的高仿赝品，可他们还是不断买进。
那都是高仿赝品伤眼惹的祸。
因为初入门收藏者对高仿赝品看多了、看久了，有了一种极其微妙的情感联系。不知不觉、糊里糊涂喜欢上了，叫他们一时砍断这种情感联系暂时还很困难。就像天天能见到一名整过容的“高仿”美女，你会被她外表相貌的完美、娇艳所迷住。时间久了，就会产生爱慕之情。纵然你后来知道她是“人造美女”，却依然会被她迷住而思念不已，梦想娶到她。
也就是说，与漂亮的美女相处久了，会“日久生情”；与高仿赝品相看多了，也会“日久生情”。从古陶瓷收藏的角度来讲，对高仿赝品产生爱慕之情，你就可能无药可救了。
因为，古玩真品养眼，高仿赝品伤眼。一旦你被高仿赝品伤了眼，就很难再细致分辨真品与赝品之差异。假如真伪不分，怎么玩得好，玩得转古玩呢？
所以，正统的古玩收藏家，赏古不赏今，爱老不爱新。
编辑手记
刚刚结束的几场春拍，或多或少在传递着市场回暖的信号。从部分数据上来看，形成了行情触底反弹，但拍品“亿元俱乐部”的大门依然未敞开，有着突出表现的还是个别几件精品，卖家惜售、买家犹豫的局面还是没有多大的变化。
市场不景气，拍卖行就容易产生私下交易。究竟什么是私下交易？正确与否？本期梁志伟先生对此做了充分的分析，值得关注。
常说，任何艺术形式都是相通的。当你看多了展览、展品，有了足够的知识积累以后，有一天，你会忽然发现，你仿佛悟到了那个“通”。记得作家王安忆说过，小说就是用现实世界的材料，垒砌作家的精神世界。其实到最后，所有的艺术形态都是用其擅长的“材料”，表达艺术家的思想和精神世界。就像本版吴作人先生的画作《战地黄花分外香》，他以自己最擅长将中西方绘画相结合的技艺，用单纯热烈的色彩，把诗人当时革命浪漫主义式的激昂与喜悦之情，表现得淋漓尽致。
本期我玩，之所以选择英兰，不仅因她喜欢碧玺，收藏碧玺，更因碧玺寄托着她年轻时的青春与梦想。那也是每个人都曾有过的美好情感。
赏玩版的定位是“怎么玩”，但终级表达却是人类寄托于艺术品身上的文化追求。
