海报赏析

 

 

《拯救班克斯先生》

导演：约翰·李·汉考克

主演：汤姆·汉克斯 艾玛·汤普森

    通常法文版的海报（右）会比英文版有更好的设计感，这是个例外。法文版片名是《玛丽的阴影》，不知是不是因为这个原因，只保留了玛丽·波平阿姨站在迪士尼身后。但拿掉了米老鼠，少了最重要的一环设计。估计没有几个人会把美国版海报反过来看一下，那么我们就帮您反过来，这就能看出，人家不是随便放了个米老鼠的影子就交差的，米老鼠在表演，而且是海报上戏份最重的一个。

 

 

《菲利普船长》

导演：保罗·格林格拉斯

主演：汤姆·汉克斯

    汤姆·汉克斯才是大多数人买票的原因，最佳男配提名也出现了。

 

 

《为奴12年》

导演：史蒂夫·麦奎因

主演：切瓦特·艾吉奥福

    棉花田是片中十分重要的场景，但不出现人物，使装饰性削减了影片的厚重。

 

 趁着奥斯卡的余热，我们来看看几个有趣的对比。图文／托托

 

 

阮玲玉的真假遗书

■　沈寂

    一代影星阮玲玉在“人言可畏”的压力下，含冤而死。死后仍遭到可畏的人言公开诽谤。其中，叫嚣得最响的是张达民。他在阮玲玉逝世时，明知是因为自己将她逼害而殒命，可为了表示本人是出于万不得已，目的是攻击唐季珊，而对阮玲玉并无恶意，所以做出异常悲伤痛苦的样子，去殡仪馆吊唁，被驱逐后还当街大哭，仿佛受到极大委屈，无处申诉。在看到唐季珊在报上发表阮玲玉遗书后，更是心颤胆惊。阮玲玉在《告社会书》的信中，毫不留情地指责张达民，无形中他成了谋害的凶犯。他再也不甘沉默，与小报记者勾结，出版小册子《张达民口述阮玲玉正本》为自己声明，开脱罪责。另外，当时有不少剧团，正演出以阮玲玉之死为题材的戏剧，实事求是地揭露事实的真相，受到观众欢迎。张达民更不愿意屈服，请出他的哥哥，急急忙忙排出一台戏，由张达民亲自登台，他在台上居然痛哭流涕，声嘶力竭地表白自己对阮玲玉的真情实爱，反说真正害死阮玲玉的是唐季珊！不该逼阮玲玉上法庭，更不该在阮玲玉服毒后拖延时间送医院，以至无法挽救！他的一些同党在台下鼓掌助威。也有不少观众，抱着好奇心前来戏院，看到张达民这副虚假做作的样子，嗤之以鼻，纷纷离座而去。而张达民的目的已达到，非但借此为自己吹嘘，摆脱责任，还赚到一笔钱，有人就取笑他：阮玲玉已经被他逼死，他还在死人身上欺诈发财，真是赌鬼本性难改！

    唐季珊自从阮玲玉自尽后，受到众人责骂，他感到委屈，借“孝堂”哭自身，对着阮玲玉的遗体痛哭失声。可是人们都说他是“猫哭老鼠假慈悲”，他连发“三次”讣告，人们一次次对他在讣告里对阮玲玉的称呼提出批评。第一次他称阮玲玉为“唐季珊夫人”，就有人骂他原来有原配夫人而且与阮玲玉只是同居，并无结婚，不该称为“夫人”；第二次改称为“室人”。有人骂他不该将一代影星作为他的“偏室”；最后只得改为“阮玲玉女士”，因此他不再是阮玲玉的亲族，也失去丧事主持人的资格。他在办理丧事时，曾特制几千枚珐琅纪念章，上刻“唐夫人阮玲玉女士纪念章”。可是电影界人士纷纷退回，有人亲自动手将“唐夫人”三字刮掉，使唐季珊十分难堪。

    更使他为难的是大家要他交出阮玲玉的遗书，他一再拖延，又说不出理由，最后被逼不过，才交了出来，在报纸上发表。当人们看到阮玲玉给唐季珊的遗书中，表达了对他深情的爱心，还对他表示歉意，就对唐季珊有些同情和谅解。唐季珊趁此从委屈中重又振作起来。他一次一次告诉大家，而且向记者声明：他深爱阮玲玉，阮玲玉也爱他，在她服毒后还拖住他，连连问他：“你爱我吗？”担心唐季珊因她受罪而失去对她的爱。唐还信誓旦旦地宣告：自己不再结婚，而且一定遵照阮玲玉的遗嘱，尽力抚养阮母和小玉。他还以这两份遗书为证据宣称：害死阮玲玉的是张达民，真爱阮玲玉的是他唐季珊，与正在演出的张达民唱了一场热闹的对台戏。

    不料，出乎所有人意料之外的是，在离阮玲玉逝世一个半月以后的四月二十六日，在一本属于内部读物的《思明商学报》上 ，登出一篇题为《真相大白，唐季珊伪造遗书》一文，文章里说明：在报上公开发表的两封阮玲玉的遗书，是唐季珊要他追求的女明星梁赛珍的妹妹梁赛珊代笔所写，是假的遗书。现在的梁氏姐妹识破了唐季珊的丑恶心灵，也出于良心，决定把阮玲玉真的遗书公开。遗书也是两封。第一封是写给张达民的：

    达民：我已被你迫死，哪个人肯相信呢？你不想想我和你分离后，每月又津贴你一百元吗？你真无良心，现在我死了，你大概心满意足啊！人们一定以为我畏罪？其实我何罪可畏，我不过很悔误不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了！

    不必哭啊！我不会活了！也不用悔恨，因为事情已到了这种地步。

    第二封是写给唐季珊的。与“假遗书”迥然不同，不是对唐季珊抱歉，也无深情，而是怨恨和谴责：

    季珊：没有你迷恋“××”，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！

    我死之后，将来一定有人说你是玩弄女性的恶魔，更加要说我是没有灵魂的女性，但，那时，我不在人世了，你自己去受吧！

    过去的织云，今日的我，明日是谁，我想你自己知道了就是。

    我死了，我并不敢恨你，希望你好好待妈妈和小囡囡。还有联华欠我的人工二千零五十元，请作抚养她们的费用，还请你细心看照她们，因为她们唯你可以靠了！

    没有我，你可以做你喜欢的事了，我很快乐！

    玲玉绝笔

    刊登阮玲玉真正遗书的《思明商学报》印数不多，发行量少，影响也不大，只引起少数人的注意。张达民知道了，以为可以证明前次发表的《告社会书》是唐季珊伪造，说不定阮玲玉会说出对他有利的话来，正是为自己辩白的机会。他立刻把《思明商学报》找来，果然有一封阮玲玉写给他的绝笔信，可是第一句就是“我已被你迫死的”，急得他出了一身冷汗。当他心慌意乱地往下读，读到“你真无良心”，“我不会活了，也不用悔改，因为事情已到了这种地步”。这几句话几乎把他定了罪名，他在舞台上白哭了一场，反让人骂他虚伪和欺骗。他又羞又气又恨，将《思明商学报》撕得粉碎！

    《思明商学报》发表了阮玲玉的真遗书，对唐季珊更是一颗致命的炸弹，把他震得魂飞魄散。在阮玲玉自尽后的这些日子中，他四处呼吁，恨不得把心也要掏出来，让全世界的人知道他对阮玲玉的忠诚无私和真挚的爱情。他以为他那些伪造的遗书可以蒙骗世人，抵消人们对他的指责和怀疑，把一切责任都推到张达民身上，使自己在上海成为既是多情种子又是声誉卓绝的富商。不料梁氏姐妹把他的虚假面目拆穿，还公开认错，将阮玲玉的真遗书发表，暴露出他血淋淋的丑恶灵魂。他气愤地去寻找梁氏姐妹。她们避而不见，他想把《思明商学报》全部收买，毁灭罪证，可是这样做反显得自己做贼心虚，穷凶极恶。经过反复思考后，冷静下来。他毕竟是个久经沙场——情场和商场的恶少和市侩，不像张达民那样怯懦无能。他反而做出若无其事的样子，照样坐汽车上班，神态自若地处理业务，谈生意。遇到熟人，他仍旧满面哀戚地为阮玲玉的死表示悲伤。他不想回到沁园村去居住，说是怕触景生情，事实上是心虚胆怯，可是每隔一天，他终要去探望阮母和小玉，表示他遵守阮玲玉的遗嘱，代她尽孝。以后，阮母离开沁园村，住在虹口德兴里亲戚家，唐季珊按月送去生活费，直到1962年阮母八十二岁逝世为止。

    唐季珊又为了怀念阮玲玉，将阮玲玉在遗书中嘱托的小玉抚养培育。可是要小玉连姓带名改为唐珍丽，算是他的养女。唐珍丽先在上海广东旅沪同乡会所办的岭南初中读书，后入中西、启秀女中。毕业后，由唐季珊送往泰国，经中国银行上海分行国外部经理的介绍，与曾在比利时国立大学经济系毕业的西贡银行经理俞鄂斌结婚，婚后生活很幸福。

    至于唐季珊本人，在阮玲玉逝世后十年，他不再遵守“以后决不再娶”的诺言，与毕业于英国剑桥大学、研究莎士比亚的女学者王右家结婚。两人于1949年去台湾，仍经营他的“华茶公司”。几年之后，迫于种种压力又受骗上当，被迫宣告破产。他将所有财产连带华丽的住宅一起抵押，还不够清偿债务。王右家病死，靠生前仅有的几个好友捐助才料理后事。唐季珊至此只有每天捧一包茶叶，到处求售为生。不久，惨死街头。人们都说这是他对阮玲玉无情无义应得的报应。

 

 

奥斯卡遗珠“内布拉斯加”

■　严敏

    全球2600多种电影奖中没有比奥斯卡奖更复杂的了。它并非由评委评选而是由投票人票选的，后者超过6000名，采用“拜占庭式”多轮“选择选票制”，且投票人的口味和取向不断在变，加上“颁奖季”里相关公司和人员展开攻击对方的抹黑战和砸金造势的文宣战，结果“获奖的往往是争议最少的、营销最成功的、少数而非大多数投票人喜爱的”。包括最佳影片和表演在内的许多主要奖项也因之往往爆冷翻盘。最典型例子就是第14届（1942）“美国史上最伟大影片”《公民凯恩》败给了《青山翠谷》。总之遗珠很多。

    今届奥斯卡遗珠特别多。例如入围10项的《美国骗局》颗粒无收；《起风了》和《一代宗师》落败；双目几近失明的朱·丹奇（79岁）等4位资深演员落选等。最令人扼腕的当属《内布拉斯加》，它入围最佳影片、导演、剧本等6项主要奖，该片在国际上获得极高评价，几位主创先前已获多项大奖，到头来却铩羽而归，实为今届最大的遗珠。

    从结构上看，《内》是部公路片，年迈酗酒的父亲收到一封称他中了百万奖金的行销信函，自以为好运降临，不顾家人反对，执意从蒙大拿州远赴阿拉斯加州去领奖，在儿子陪同下踏上充满人生幻灭和悲喜交织的旅程。全片原本以彩色拍摄，但在后期制作时改为素朴的黑白影调，衬托出悲凉的人生。导演亚·佩思透过随性的运镜娓娓道出父子交心感受，真切而细腻的情感表露无遗。饰演这位顽固老人的是老牌男星布鲁斯·邓恩，以前多演反派，这次成功转型。去年已获戛纳电影节最佳男演员和全美评论奖最佳男主角。但对奥斯卡奖，他却说一点竞逐的兴趣都没有，他各路奔走只是希望大家都来看这部“可以发火发热”的影片，因为“它成本小，很容易被忽视”。邓恩拍片逾80部，1978年凭《荣归》首次入围奥斯卡最佳男配角，1983年凭《灌篮岁月》荣膺柏林电影节影帝，他还同希区柯克合作拍了《家庭阴谋》。但他精湛演技一直不获片商青睐。在《内》中饰母亲的也是老将，名叫琼·史桂布。与邓恩所饰角色沉默寡言不同的是，她的角色嘴利舌毒，带着点自信诉说半个镇上男人都垂青她美貌的过往，眼神还发亮，足以让人捧腹。另一场戏是到曾经骚扰她的故友墓前，撩起裙子让对方看，恶毒地说“你死前没看到，现在让你看个够”，也让人难忘。史桂布戏不多，但一出场就抢眼球。她早从50年代起就活跃在百老汇和银幕上，拍有《女人香》等，今年又将演电视剧《女孩们》。

    邓恩78岁，史桂布84岁。小金人曾有“老年情结”，但随着越趋年轻化——今届4位表演奖得主均为30、40岁，老一代演技派“失宠”也是大势。（建行上海市分行）

 

 

 学院派一代的崛起

    随着制片厂制度的瓦解，电影院校逐渐成为给电影产业输送人才的主要源泉。1967年，有200所职业学校和大学开设了1500门左右的影视课程。11年后，超过1000所院校开设了10000门影视类课程。加州大学洛杉矶分校（UCLA），南加州大学（USC）和纽约大学（NYU）的研究生班培养出了包括弗朗西斯·福特·科波拉（UCLA），乔治·卢卡斯（USC）和马丁·斯科塞斯（NYU）在内的新一代电影人，而美国电影学院（AFI）的高等电影研究中心也培养出了保罗·施拉德和大卫·林奇等著名导演。

    好莱坞在1960年代末到1970年代初之所以向一大批年轻电影人敞开大门，并不是因为他们对电影具有更高的解读能力，而是经济方面的原因让这些青年人开始了他们的导演生涯。尽管斯皮尔伯格并不是UCLA毕业的（不过他曾经在长滩的加州州立学院进修，并于2002年回到那里拿到学位），但其影片到2003年为止一直占据着《综艺》票房总排行榜的前列。根据最新的统计数据，他的《外星人ET》总票房达到43490万美元，《侏罗纪公园》达到35700万美元，《大白鲨》达到26000万美元。卢卡斯的《星球大战》系列也曾名列电影租赁排行榜的前10名。《星战前传》第二部和《星球大战》的第五部和第六部票房分别为31060万美元，29000万美元和30900万美元。

    同时，产业分析家发现从1970年代末至2003年，年龄在12-20岁观众占比都持续在50%左右，另外30%的观众在21-29岁之间。也就是说30岁以下的观影群体占据了大约75%。青春片的成功成就了一批学院派的年轻导演。

    根据《美国电影美国文化》一书整理改编

 

 

编辑手记

    奥斯卡落幕，余温尚存。借着这股东风也恰好将专版中未及细述的内容呈现在海报赏析和影市动态中。春光又乍泄，光影版已经走过了5个年头。每一年，我们都想做些不一样的尝试。在已经刊出的两期奥斯卡专版中，这种尝试得到了实践。效果有待验证，但墨守成规可能会死得更快。这有点像中国电影市场的现状，大制作小成本令人眼花缭乱，《白日焰火》的获奖也许算是一个小突破，让我们可以从票房中稍稍喘息，想想自己需要什么样的电影。在朋友的力荐下，我也买了个电视盒子，把曾经错过的好片烂片囫囵吞枣看了一遍。但还是想对你说，春光正好，让我们一起去看电影吧。