安德烈·彼得洛维奇·利亚普什金，《女孩与玩偶》，布面油画，19世纪90年代前期

苏里科夫·瓦西里·伊万诺维奇，《雪橇上的博亚雷亚·莫罗佐娃》，布面油彩，76.2х103厘米，1884-1887年

菲尔斯·谢尔盖耶维奇·茹拉夫廖夫，《婚嫁前》，布面油彩，19世纪70年代初

“巡回展览画派——俄罗斯国立特列恰科夫美术馆珍品展”展览现场

费奥多尔·安德烈耶维奇·布龙尼科夫，《为赫尔墨斯柱碑祝圣》，布面油彩，1874年

伊萨克·伊里奇·列维坦，《宁静的处所》，布面油彩，1890年

■　图文/刘鹏

国立特列恰科夫美术馆（the State Tretyakov Gallery）所拥有的馆藏数量达17万余件，跨度达一千多年。其中值得一提的是，该馆所藏的18-20世纪早期俄国造型艺术作品在数量、品质方面都在俄罗斯首屈一指：超过20000件的素描、色粉、水彩作品，3000余件版画作品，还有超过300件极为精美的微型肖像画作。2016年正值国立特列恰科夫美术馆建馆160周年，伦敦国家肖像美术馆（the National Portrait Gallery）和该馆策划了一个交流展览项目：国立特列恰科夫美术馆展出的展览非常英国，其主题为“从伊丽莎白到维多利亚：来自国立特列恰科夫美术馆的英国肖像”（“Elizabeth to Victoria: British Portraits from the Collection of the National Portrait Gallery”）。俄方展览的标题为“俄罗斯与艺术：托尔斯泰和柴可夫斯基的时代”（“Russia and the Arts: The Age of Tolstoy and Tchaikovsky”），26幅来自该馆馆藏的肖像画在伦敦国家肖像美术馆展出，其中的22幅首次在英伦三岛亮相。要知道，这些画作的描绘对象均为活跃在1867——1914年期间俄国艺术文化界的重要人物，也是国立特列恰科夫向当时的名家订制的。

继先后推出“北方之星：叶卡捷琳娜二世与俄罗斯帝国的黄金时代”、“宝光璀璨：法贝热珠宝艺术展”和“盛世威仪：俄罗斯皇家军械珍藏展”之后，上海博物馆于2018年再度与俄罗斯的重量级博物馆合作，共同举办“巡回展览画派：俄罗斯国立特列恰科夫美术馆珍品展”，集中向公众呈现俄罗斯“巡回展览画派”的时代价值与艺术成就。该展览以凸显“巡回展览画派”的主题性、思想性和社会性为主，通过风俗画、肖像画、风景画和历史画等四类代表作的呈现，反映“巡回展览画派”对国家命运和人民生活的思考与关切。展品数量达到68幅之多。从结构上看，分为“学院与传统”、“巡回与先驱”、“自然与情怀”、“人物与个性”、“历史与现实”和“求新与探索”六个部分。除此之外，策展团队也十分注重“纵向发展”和“横向比较”：以纵向的时间轴为主线，从该画派的肇始一直延续到后期的艺术新动向；“横向比较”则旨在凸显出“巡回展览画派”与“学院派”作品在内容主题和技法上的差异性，更直观地反映出前者的社会功能和创新意识。

若要追溯起来，以较大规模收藏俄国本土艺术家作品的行为在17世纪就开始了，圣彼得堡美术学院（the St. Petersburg Academy of Arts）聚集了一批出自俄国重要艺术家的杰作，最初的目的是为了供学院的学生临摹、研习之用。除此之外，有意识地建立俄国艺术收藏的人物当属沙皇亚利山大一世（Александр I Павлович），他于1825年在艾尔米塔什博物馆内建立俄国展厅（Russian Gallery），其中不乏名作。1856年，帕维尔· 特列恰科夫（Pavel Tretyakov）购藏了两幅出自俄国艺术家之手的画作——尼古拉·希尔德（Nikolay Shilder）的《诱惑》（Temptation）和瓦西里·胡佳科夫（Vasily Khudyakov）的《与芬兰走私者的冲突》（Skirmish with Finnish smugglers）。在此之后，他还收藏了克拉姆斯柯依的肖像画。以列宾、瓦斯涅佐夫、苏里科夫、波列诺夫和列维坦为代表的19世纪80-90年代的年轻一代艺术家的作品也被他有序地收入囊中。

需要提到的是，这些人均是1870年成立的“巡回艺术展览协会”的重要成员。19世纪中叶，随着农奴制度的解体，俄国迎来了文化艺术的繁荣，在布留洛夫、伊凡诺夫相继谢世之后，经过整整一代人的努力，到19世纪70年代，随着俄国批判现实主义文学运动的高涨，“巡回艺术展览协会”创立于圣彼得堡。该社团的历史可以回溯到1863年，当时的圣彼得堡美术学院发生了一次史无前例的事件。这一年的11月9日，圣彼得堡美术学院正举行宣布大金质奖绘画比赛题目的隆重仪式，学院委员会的成员个个佩带着奖章绶带，神色庄严地端坐在铺着暗绿色丝绒的长桌边。年迈的加加林公爵，用威严的语调宣读着学院委员会的决定：“庆祝学院成立100周年的大金质奖章绘画比赛，决定以《瓦尔加拉宫的宴会》为题：在宝座上端坐着由神和英雄环绕着的上帝，乌鸦栖息在他的肩头……狼追逐着月亮，跑过瓦尔加拉宫的拱门……。”就在这时， 站在对面静静地聆听决定的14名学生中，身材消瘦、脸色苍白、留着稀疏短须的青年画家克拉姆斯柯依走到院长的面前，庄重地说： “我们曾多次请求学院批准我们各自按自己的意愿创作画面，但是，委员会没有给予任何满足的意愿，因此，我们希望把自己从这种束缚中解放出来，给予我们自由美术家文凭。”在这次事件中，他们与严苛的学院规定相决裂，高举创作自由的大旗，放弃了唾手可得的名衔和特权，最终选择离开美术学院。1864年，这帮一贫如洗的青年学生在克拉姆斯科依倡议下决定共同建立美术家合作工厂，刊登广告并且承接各种与美术相关的工作。他们在安德米拉捷斯基租用的房屋，成为一个愉快的、公社式的集体。在夏天来临时，他们离开首都，到民间去写生作画；在漫长的冬天里，他们从事新的创作，并且热烈地讨论大家所关心的题材。1868年冬天，从莫斯科来的画家马沙耶多夫提议成立“俄罗斯美术家巡回展览协会”，这个协会的宗旨是要把美术家的作品送到京城以外的地方去展览，以便使更多的人能够欣赏他们的作品，从而打破由皇室和贵族垄断美术、左右评论的状况。莫斯科方面积极倡导这一建议的还有著名画家别罗夫、普良尼什尼科夫、萨甫拉索夫和马科夫斯基等人。协会的积极支持者是著名文艺评论家斯塔索夫，他协助起草了协会章程，经常撰写评论文章介绍协会成员的作品和活动，可视为协会的精神领袖。

1871年11月29日，协会举办了以绘画和雕塑作品为主的首展，标志着协会艺术活动拉开帷幕。共展出了16名艺术家的47件作品。这次展览成为当时圣彼得堡艺术界的头条新闻，各大报纸竞相报道，相关的艺术评论层出不穷。在此之后，直到1923年（当年举办了第48届巡回艺术展览），“巡回展览画派”的艺术展览每年在圣彼得堡启幕，之后再前往莫斯科、基辅、哈尔科夫、敖德萨、喀山、沃罗涅什、里加等俄国境内的主要城市展出，这也是“巡回展览画派”的由来。多年以来，特列恰科夫一直是巡回艺术展览会上的主要买家，其眼光和购买实力无人企及。仅以1871年举行的首届巡回展览为例，帕维尔·特列恰科夫在展览会上直接购藏了8幅画作。47件作品中的21件最终成为特列恰科夫美术馆的藏品。到了19世纪90年代，特列恰科夫的藏品数量接近2000件，其中包括1500幅18-19世纪俄罗斯第一流的绘画作品和几百幅素描。我们可以这样说，特列恰科夫所寻寻觅觅的有，首先是最能够反映俄国绘画发展历程的、最好的作品。

单就该展览的第四部分——“人物与个性”这个环节来说，《无名女郎》、《护林员》、《伊万·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫肖像》、《列夫·托尔斯泰肖像》、《亚历山德拉·捷利舍车娃肖像》、《大学生》、《帕维尔·米哈洛维奇·特列季亚科夫肖像》、《尤里·伊里奇·列宾童年肖像》等名作皆来到上博展出。在特列恰科夫定制的肖像画中，除了第一件肖像订制于1862年，最后三件（次）肖像订制于1889年、1897年、1898年之外，剩下绝大多数作品完成于1869—1883年之间，这正值特列恰科夫收藏生涯的黄金时段。有一个趣闻与上述《列夫·托尔斯泰肖像》相关，特列恰科夫花费了4年多的时间才说服文学巨匠列夫·托尔斯泰同意为画家做模特儿，前提条件是收藏家和文学家各收藏一幅肖像。1893—1898年期间，肖像画在某些展厅中仍然占有相当的比例。从数量上来看，肖像画约占全部藏品总数的13%。一层的1、16展室和二层的2、5、6、8、9展室中，肖像画数量所占的比例分别为19%、20%、34%、40%、13%、24%、18%。在特列恰科夫生前，二楼第二展室面积最大，悬挂的绘画作品多达370余幅，其中肖像画的数量达120幅，占三分之一强。在从肖像画的陈列方式上来看，到1882年止，特列恰科夫所收藏的40幅俄罗斯名人肖像可能分成若干排，整齐地悬挂在展厅的墙上，组成了肖像画廊。尺幅相近的作品成排或成列悬挂，也有一些作品与大幅历史、宗教主题的画作悬挂在一起，形成了互文关系，构成一种语境。

对于普通观者来说，要了解这些精品需要专业的学者来引导，这也是目前博物馆、美术馆的大势所趋。上海博物馆策展团队特别策划、制作了《巡回展览画派与中国》访谈视频，邀请12位老中青三代我国著名的艺术家、美术史家共话此次特展。12位受访嘉宾分别在新中国成立后、改革开放后、千禧年后三个不同的历史契机下，或留学俄苏、或亲历“苏联专家班”，以最直接的方式接受了俄罗斯美术的训练。而后成为我国美术教育、美术创作的领军人物，影响了中国的主流艺术形态。比如上世纪五十年代留学列宾美术学院的全山石、邵大箴、肖峰、奚静之，同时期参加“马克西莫夫油画训练班”或受其影响的靳尚谊、詹建俊、张自申；上世纪八、九十年代留学列宾美术学院的孙韬、叶南、王铁牛；千禧年后留学莫斯科大学艺术史系和列宾美术学院的于润生、王剑锋。上海博物馆官方微信公众号上的视频吸引了大量虚拟观众。该馆专门为这个特战制作的360度全景式展品体验程序也微信上作品提供极大的便利和独特体验。此外，上海博物馆的“Smart Muse”系列活动和课程也“一票难求”。 “博物馆游艺”（“SmartMuse Event”）和“侧耳SH”合作，特别邀请印海蓉、徐惟杰、何婕、邢航四位SMG新闻主播，诵读俄罗斯现实主义文学名作，带领我们走进“巡回展览画派”特展，解读画作的历史与传说，体味画中人的欢乐与哀伤，让静止的画面重焕生机。总之，我们期待上博有更多的精彩展览，真正发挥引领作用。

（江苏省美术馆）